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IMPRIMACION EPOXI 2 COMPONENTES CIN PINTURAS QUITO ARAHAL (VALENTINE)

IMPRIMACION EPOXI C-POX ST 170 CARTA COLORES EN RAL

Recubrimiento epoxi de alto contenido en sólidos
Fecha de revisión: Junio 2012
Es aconsejable verificar periódicamente el estado de actualización de esta Ficha Técnica. La empresa asegura la conformidad de sus productos con las especificaciones constantes de las respectivas fichas técnicas. Los consejos técnicos dados por la empresa, antes o después de la entrega de los productos, son meramente indicativos, dados de buena fe y que constituyen su mejor conocimiento atendiendo al estado actual de la técnica, no pudiendo en caso alguno, hacer responsable a la empresa. Sólo serán aceptadas las reclamaciones relativas a defectos de fabricación o los pedidos no conformes con el pedido. La única obligación que incumbe a la empresa será, respectivamente, la substitución o la devolución del precio ya pagado de la mercancía reconocida como defectuosa o de la reposición del pedido, no aceptando otras responsabilidades por cualquier pérdida o daño. Todas nuestras ventas están sujetas a nuestras condiciones de venta, cuya lectura aconsejamos.

CIN-CORPORAÇÃO INDUSTRIAL DO NORTE, SA                                        BARNICES VALENTINE, S.A.U.   CELLIOSE COATINGS Avenida Dom Mendo, nº831(antes E.N. 13) - Apartado 1008 C/ Riera Seca, 1 – Pol. Ind. Can Milans                                                Chemin de la Verriere - BP 58, 4471-909 MAIA PORTUGAL 08110 – Montcada i Reixac (Barcelona)                                             69492 Pierre Bénite Cedex · France Telef. 22 940 50 00 · Fax: 22 948 56 61                                                             Tel. 34 93 565 66 00 · Fax: 34 93 575 33 60                           Tél: +33 (0) 472 39 77 77 · Fax: +33 (0) 472 39 77 70 www.cinprotective.com  email-customerservice@cin.pt·                                    www.cinprotective.com · email-valentine@valentine.es                          www.celliose.com              Pág. 1/4
DESCRIPCIÓN C-Pox ST170 es un recubrimiento epoxi de altos sólidos cuyas principales propiedades son:

- Imprimación epoxi universal de altas prestaciones. - Excelente adherencia sobre acero, hormigón, aluminio, galvanizado y cerámicos. - En zonas oxidadas, puede aplicarse sobre acero limpiado mecánicamente. - Compatible y con excelente adherencia sobre una amplia gama de pinturas. - Tolerante a superficies ligeramente húmedas. - Puede ser repintado con una amplia gama de acabados. - Aplicable sobre superficies tratadas con Water Jetting. (chorro de agua a alta presión) según Norma NACE nº7/SSPC-VIS-4(I). - Excelentes características de aplicación. - Colores disponibles en el Sistema Colormix Industrial (ICS).
APLICACIONES PRINCIPALES
Especialmente formulado como recubrimiento de altas prestaciones sobre estructuras de acero y hormigón en instalaciones industriales, puentes, exterior de depósitos, contenedores, depósitos de aceite, tuberías, cubiertas y demás zonas sujetas a condensación, alta humedad, exposición marina y otros tipos de exposición.  En interior, C-Pox ST170 puede funcionar como acabado. Contacte con el Customer Service para recomendaciones específicas.
PROPIEDADES Acabado Satinado
 Color Colores RAL y BS
 Componentes 2
 Proporciones (en volumen) Resina 7N-171 1 parte Cure  7N-172 1 parte
 Vida útil de la mezcla
10ºC 20ºC 30ºC 4 horas 2 horas 1 hora
 Sólidos en volumen 92% (ISO 3233) Pequeñas variaciones (±3%) pueden ocurrir debido al color y variaciones en el ensayo.
 Peso específico  1,44 g/ml
 Espesor recomendado (seco) 100 – 200 µm
 Nº de capas 1 – 2 Para obtener un aspecto uniforme puede ser necesario aplicar dos capas de C-Pox ST170 en tonos claros en tanques y grandes estructuras sobre imprimaciones y capas intermedias en color claro cuando está especificada una capa de acabado de C-Pox ST170 en un color claro.




 FICHA TÉCNICA

7N-170 C-POX ST170 Recubrimiento epoxi de alto contenido en sólidos Fecha de revisión: Junio 2012
Es aconsejable verificar periódicamente el estado de actualización de esta Ficha Técnica. La empresa asegura la conformidad de sus productos con las especificaciones constantes de las respectivas fichas técnicas. Los consejos técnicos dados por la empresa, antes o después de la entrega de los productos, son meramente indicativos, dados de buena fe y que constituyen su mejor conocimiento atendiendo al estado actual de la técnica, no pudiendo en caso alguno, hacer responsable a la empresa. Sólo serán aceptadas las reclamaciones relativas a defectos de fabricación o los pedidos no conformes con el pedido. La única obligación que incumbe a la empresa será, respectivamente, la substitución o la devolución del precio ya pagado de la mercancía reconocida como defectuosa o de la reposición del pedido, no aceptando otras responsabilidades por cualquier pérdida o daño. Todas nuestras ventas están sujetas a nuestras condiciones de venta, cuya lectura aconsejamos.

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 Rendimiento teórico recomendado
7,4 m²/L a 125 µm Deben considerarse pérdidas debidas al método, irregularidades de la superficie, etc.
 Método de aplicación Pistola airless, convencional, brocha y rodillo
 Tiempo de secado A 125 µm:

 30ºC 20ºC 10ºC Al tacto 2 horas 4 horas 18 horas Total 4 horas 15 horas 35 horas Curado completo 3 días 5 días 16 días Repintado (min) 3 horas 15 horas 35 horas                  (max) Ilimitado

Los tiempos de secado dependen de la temperatura del aire, del acero y ventilación.
 Resistencia química Tiene buena resistencia a las salpicaduras, derrames y vapores de ácidos, álcalis, disolventes, agua dulce y salada.
PREPARACIÓN DE LA SUPERFICIE
El comportamiento de un recubrimiento es proporcional al grado de preparación de la superficie.

Acero – El chorro abrasivo es generalmente el sistema más eficaz y económico. También es posible preparar las superficies de acero mediante chorreado con agua a alta presión (Water Jetting) al grado WJ-3/WJ-2 de acuerdo con las Normas NACE nº7 / SSPC-VIS-4(I). C-Pox ST170 fue desarrollado para situaciones donde sea imposible realizar chorro abrasivo. C-Pox ST170 puede aplicarse sobre superficies limpiadas mecánicamente. Eliminar todos los restos de oxidación, suciedad, aceites, grasas y otros contaminantes. Es aceptable una limpieza manual de acuerdo con St-3 o SSPC-SP3 o una limpieza manual al grado St-2 o SSPC-SP2. Es aceptable también con chorro de agua a presión. Si fuera posible, es preferible el chorro abrasivo. Para inmersión en agua dulce y agua del mar, se requiere chorro abrasivo. Decapar al grado Sa 2½ o SSPC-SP-10 (ISO 8501-1).

Hormigón – Las superficies deben estar curadas, limpias, secas y exentas de pinturas no adherentes y materiales desintegrados o caleados.

Pinturas existentes – C-Pox ST170 puede utilizarse sobre la mayoría de tipos de recubrimientos adecuadamente limpiados y fuertemente adheridos. En caso de sistemas de pintado existentes de naturaleza desconocida o basados en vehículos convencionales, se recomienda un ensayo de prueba.

Superficies galvanizadas y aluminio – Eliminar aceite y grasas con el diluyente de limpieza. La superficie debe ser levemente matizada con un chorreado ligero con abrasivo fino.

Cerámicos – Eliminar grasas y aceites con un lavado y desengrasado o con diluyente de limpieza.




 FICHA TÉCNICA

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APLICACIÓN Adicionar el componente cure al componente resin y homogeneizar durante 5 minutos. En zonas cerradas deberán crearse buenas condiciones de ventilación durante la aplicación y secado hasta que los disolventes sean eliminados.

Condiciones ambientales de aplicación:    Temperatura 5 - 50ºC    Humedad relativa <85%    Temperatura mínima del soporte 3ºC por encima del punto de rocío

Equipos de aplicación:                   Pistola convencional       Recomendado    Orificio boquilla 0,086 – 0,125 pulgadas     2,18 – 3,17 mm    Presión aire 5,3 – 7,0 Kg./cm²    Presión pintura 1,7 – 3,5 kg/cm²    Dilución 5 - 10%

          Pistola airless                   Recomendado    Orificio boquilla 0,021 - 0,025 pulgadas     0,53 - 0,63 mm    Relación de compresión 30 : 1 / 45 : 1    Presión de trabajo 160 - 180 kg/cm2    Dilución 0 - 7%

          Brocha / Rodillo               Recomendado    Dilución 0 – 5%

Diluyente 7S-902.0000 (CP-40) Diluyente de limpieza            7S-902.0000 (CP-40)
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA
Curado           Por evaporación de disolventes y reacción química entre componentes

Compuestos Orgánicos Volátiles (COV) Valor límite de la UE para el producto (cat. A/j): 500 g/L Contenido máximo en COV 258 g/L *)

Forma de suministro: < 196 g/L *) El valor de COV aquí referido es respecto al producto listo al uso, teñido, diluido, etc., con productos recomendados por nosotros. No nos responsabilizamos de productos obtenidos por mezclas con productos diferentes a los recomendados por nosotros, y llamamos la atención sobre la responsabilidad en que incurre cualquier agente a lo largo de la cadena de suministro al infringir lo que determina la Directiva 2004/42/CE.

Punto de inflamación (Copa Cerrada)    Resin 26ºC    Cure 14ºC    Diluyente 4ºC (7S-902.0000)    Diluyente de limpieza         4ºC (7S-902.0000)

Envasado    Resin 10, 2 y 0,5 L    Cure 10, 2 y 0,5 L

Almacenamiento 1 año, en el envase original sin abrir, y almacenado en interior a temperaturas entre 5 y 40ºC




 FICHA TÉCNICA

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SISTEMAS DE PINTADO Capas intermedias y acabados: Pinturas epoxi, epoxi modificadas y poliuretanos. Pueden también ser utilizados acabados acrílicos y de clorocaucho.
SEGURIDAD, SALUD E HIGIENE

En general, evite el contacto con los ojos y la piel, utilice guantes, gafas de protección y vestuario adecuado. Mantener fuera del alcance de los niños. Utilizar solamente en lugares bien ventilados. No verter los residuos por el desagüe. Conserve el envase bien cerrado y en envase apropiado. Asegure el transporte adecuado al producto, prevenga cualquier accidente o incidente que pudiera ocurrir durante el transporte, normalmente la ruptura o deterioro del envase. Mantenga el envase en lugar seguro y en posición correcta. No utilice ni almacene el producto en condiciones extremas de temperatura. Deberá tener siempre en cuenta la legislación en vigor relativa a Ambiente, Higiene, Salud y Seguridad en el trabajo. Para más información es fundamental la lectura de la etiqueta del envase y de la Ficha de Seguridad de este producto, de sus componentes y de todos los productos complementarios referidos en esta Ficha Técnica

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DECORA TU CASA CREANDO EL EFECTO CHALK PAINT CON ACUALUX MATE
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Publicado: 10 marzo 2015
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Decora tu casa y restaura tus muebles de madera creando el efecto Chalk Paint con los colores ACUALUX MATE.

Necesitarás:
_ Un objeto de madera a decorar
_ Pinceles, brochas, paños
_ Cartones y cutter para crear el stencil, o una cortadora láser.
_ Papel de lija o lijadora
_ Colores ACUALUX MATE

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2. Aplica una primera capa del color ACUALUX MATE seleccionado y espera a que esté completamente seco. Puedes aplicar el color directamente sobre la madera sin ningún tipo de imprimación, porque el ACUALUX MATE tiene una adherencia excelente sobre este material, aunque una preparación cuidadosa de la base siempre se aprecia en el resultado final.

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3. Aplica otro color que combine con el de la primera capa. ¡No te será difícil encontrarlo entre la gama de 17 preciosos colores de la que dispones!

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4. Crea un stencil (o, si lo prefieres, cómpralo ya hecho) y aplícalo sobre la segunda capa de pintura ya seca.

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5. Lija todo el conjunto insistiendo en las zonas en las que quieras resaltar la combinación de colores: así estarás creando el efecto que buscabas: mate, liso y con capas de colores suaves. Puedes lijar a mano o con una lijadora eléctrica _ más rápidamente _, pero siempre usando un papel de grano fino. Se lija muy fácilmente. No es necesario barnizar el resultado final, porque la pintura ACUALUX MATE es extraordinariamente resistente. Si quieres una capa de protección adicional, puedes aplicar una mano de BARNIZ ACUALUX MATE.

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6. Y ahí lo tienes: ¡decoración Shabby Chic para tu casa!

*Aconsejamos hacer una pequeña prueba de aplicación antes de realizar el trabajo final. Los soportes sobre los que es posible aplicar los materiales son tan numerosos que, para garantizar las prestaciones deseadas, es recomendable probarlos previamente.

historia del color

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a través de códigos universales, nos expresa valores, estados de ánimo, situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra percepción visual.


Por definición, el color es el producto de las longitudes de onda que son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la intervención de nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnéticas, de un cierto rango, que luego son transmitidas al cerebro, ese color no existiría.El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.


Aristóteles
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.


Leonardo
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también consideraba al color como propio de la materia, avanzó aún más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.


Isaac Newton
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz es color.
En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un espectro.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.


Johann Goethe
Así como le debemos a Newton la definición física del color, también le debemos a Johann Göethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.
Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950 con el Profesor Albert Münsell quien desarrolló un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color:

Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variación continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell denominó al rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego insertó cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, púrpura azul y rojo púrpura.
Valor: indica la claridad de cada color o matiz. Este valor se logra mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una variación en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o intenso).
Espacio de color Münsell
El matiz, el valor y la intensidad pueden ser variados independientemente de manera tal que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la línea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios ángulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.
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Historia del color y sus principios básicos

Historia del color y sus principios básicos
El color, según Sir Isaac Newton, es una sensación que se produce en respuesta a una estimulación nerviosa del ojo, causada por una longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias longitudinales.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra percepción visual.
El color ha sido estudiado, por científicos, físicos, filósofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron muy satisfactorias y como punto de partida para posteriores estudios.
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Teoría del color. ¿Qué es el color?: El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundidad o ... Leer página
Como son percibidos los colores de los objetos: Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ... Leer página
Colores primarios, generalidades: La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la ... Leer página
Círculo cromático: El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres dimensiones físicas: saturación, brillantez y ... Leer página
Formación de los colores complementarios: Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto ... Leer página
Definición de los colores cálidos y fríos: Definición de colores cálidos y fríos: Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo ... Leer página
Formas básicas que componen el color: Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen ... Leer página
Efectos del color: El tamaño: Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si ... Leer página
Psicología del color: El color blanco: El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensación ... Leer página
Simbología del color amarillo y rojo: Por ejemplo una invitación de un color brillante debe evocar la imagen del mismo valor, sino y ... Leer página
El color violeta: El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad y experiencia ... Leer página
El color un elemento expresivo: El color en su campo gráfico, tiene varias aplicaciones clasficándose en: color denotativo y el color ... Leer página
Escalas de los colores: El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Psicológicamente son colores ... Leer página
Modos y modelos de color: Diferentes círculos cromáticos. Isaac Newton (1642 - 1726) fue el primero que ordenó los colores construyendo ... Leer página
Modelo de color Swedish Color System NCS: Modelo Swedish Natural Color System (NCS). Desarrollado por el Instituto Escandinavo del ... Leer página
Modo de color RGB: Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se describieron con anterioridad ... Leer página

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